Post punk art now [texte imprimé] . - Sherbrooke [Canada] : Pesot, 2016 . - [44 p.] : ill. ; 69 x 49 cm. ISBN : 978-2-9816126-0-1 La publication est une création graphique de l’artiste Anouk Pennel (FEED). Œuvres de Michael David, Martha Wilson, Paul D’Agostino, Mina Pam Dick, Andrew Hussey, Todd Bienvenu, Claudia Eve Beauchesne, Richard Garet, Aaron Cometbus, Sébastien Pesot, Mandy Lyn Ford, Philippe Nassif, Rafael Fuchs, Sylvain Bouthillette, Marc-Antoine K. Phaneuf, Jacinthe Loranger, Annie Baillargeon, Jacob Wren, Anouk Pennel, David Clerson, Mathieu Valade, Julie Andrée T. et Ted Riederer.
Pendant imprimé de l'exposition du même nom à Arprim, centre d'essai en art imprimé, Montréal, 20-23 octobre 2016 = Printed counterpart to the exhibition "In a post-world: Post-punk art now", The invisible dog art center, Brooklyn, october 27- november 6, 2016. Langues : Français ( fre) Anglais ( eng)
Catégories : |
ART ; BIBLIOGRAPHIES:Catalogues ; CURIOSA ; LITTÉRATURE ; MUSIQUE:Punk
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Résumé : |
"Dès ses origines le punk a entretenu une relation étroite avec la pensée situationniste à laquelle il emprunte la négativité, la pratique du détournement, une violence nihiliste, le dégoût de son temps, mais son rapport aux avant-gardes peut remonter plus loin : on retrouve chez lui l’arrogance dadaïste, l’apologie du bruit des futuristes, un sens de la provocation que n’aurait pas renié Arthur Cravan, et comme les avant-gardes il n’était peut-être pas destiné à durer. Ainsi l’a-t-on déclaré mort dès 1978 dans un autosabotage provocateur qui fut suivi d’innombrables résurrections comme si cette mise à mort ne pouvait être définitive. Dans Post-Punk Art Now, c’est de son héritage dont il est question, un héritage idéologique (le DIY, l’anarchisme), mais aussi un héritage esthétique, celui du goût de la laideur, de la réappropriation de la violence, de l’hybridité fondamentale interdisant les dogmatismes esthétiques, du détournement des symboles oppressifs, de l’art pensé dans sa négation. Comme les avant-gardes, le punk voulait faire table rase. Ici ce sont plutôt les façons de se le réapproprier qui sont pensées, non pas dans le désir de le reproduire, mais dans celui de peser son héritage au sein de démarches artistiques, de juger sa postérité dans le monde d’aujourd’hui. Et alors que le punk se retrouve déjà au musée, on peut se plaire à croire qu’il réapparaîtra sous des formes nouvelles et subversives, à l’image de ce qu’il est : un mouvement culturel bâtard dont on ne saurait tracer de portrait uniforme ; une force créatrice mêlée d’instincts autodestructeurs et capable de déboulonner ses propres statues."
= "From the very beginning, punk was closely linked with Situationist thought, from which it borrowed its negativity, deviancy, nihilis-tic violence and disgust with the era. But its ties to avant-garde movements go back even further, reflecting a Dadaist arrogance, a Futurist defence of noise, an Arthur Cravan-like taste for provoca-tion and, like all avant-garde movements perhaps, a short future. It was pronounced dead, in fact, as early as 1978 in a provocative act of self-sabotage, which was followed by countless resurrec-tions, as if this killing were not definitive. With Post-Punk Art Now it is this heritage that is being explored, not only in terms of ideology (DIY, anarchism) but aesthetics: its taste for ugliness, reappropriation of violence, intrinsic hybridiza-tion that excluded all dogmas, its hijacking of oppressive symbols and perception of art in terms of its negation. Like all avant-garde movements, punk wanted above all to wipe the slate clean. This project seeks to examine this new slate not with the aim of repro-ducing it, but rather of weighing its heritage in artistic terms, of assessing its impact on the world of today and tomorrow. Although punk is already in the museum, we can expect it to re-emerge in new subversive forms, reflecting what it really is: a bastard cultural movement that cannot be consistently portrayed; a creative force mixed with self-destructive instincts, fully capa-ble of toppling its own statues"
[Présentation] |
En ligne : |
https://core.ac.uk/download/pdf/78601133.pdf |
Format de la ressource électronique : |
PDF |
Permalink : |
https://www.cira.ch/catalogue/index.php?lvl=notice_display&id=315443 |
Titre : |
Post punk art now |
Type de document : |
texte imprimé |
Editeur : |
Sherbrooke [Canada] : Pesot |
Année de publication : |
2016 |
Importance : |
[44 p.] |
Présentation : |
ill. |
Format : |
69 x 49 cm |
ISBN/ISSN/EAN : |
978-2-9816126-0-1 |
Note générale : |
La publication est une création graphique de l’artiste Anouk Pennel (FEED). Œuvres de Michael David, Martha Wilson, Paul D’Agostino, Mina Pam Dick, Andrew Hussey, Todd Bienvenu, Claudia Eve Beauchesne, Richard Garet, Aaron Cometbus, Sébastien Pesot, Mandy Lyn Ford, Philippe Nassif, Rafael Fuchs, Sylvain Bouthillette, Marc-Antoine K. Phaneuf, Jacinthe Loranger, Annie Baillargeon, Jacob Wren, Anouk Pennel, David Clerson, Mathieu Valade, Julie Andrée T. et Ted Riederer.
Pendant imprimé de l'exposition du même nom à Arprim, centre d'essai en art imprimé, Montréal, 20-23 octobre 2016 = Printed counterpart to the exhibition "In a post-world: Post-punk art now", The invisible dog art center, Brooklyn, october 27- november 6, 2016. |
Langues : |
Français (fre) Anglais (eng) |
Catégories : |
ART ; BIBLIOGRAPHIES:Catalogues ; CURIOSA ; LITTÉRATURE ; MUSIQUE:Punk
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Résumé : |
"Dès ses origines le punk a entretenu une relation étroite avec la pensée situationniste à laquelle il emprunte la négativité, la pratique du détournement, une violence nihiliste, le dégoût de son temps, mais son rapport aux avant-gardes peut remonter plus loin : on retrouve chez lui l’arrogance dadaïste, l’apologie du bruit des futuristes, un sens de la provocation que n’aurait pas renié Arthur Cravan, et comme les avant-gardes il n’était peut-être pas destiné à durer. Ainsi l’a-t-on déclaré mort dès 1978 dans un autosabotage provocateur qui fut suivi d’innombrables résurrections comme si cette mise à mort ne pouvait être définitive. Dans Post-Punk Art Now, c’est de son héritage dont il est question, un héritage idéologique (le DIY, l’anarchisme), mais aussi un héritage esthétique, celui du goût de la laideur, de la réappropriation de la violence, de l’hybridité fondamentale interdisant les dogmatismes esthétiques, du détournement des symboles oppressifs, de l’art pensé dans sa négation. Comme les avant-gardes, le punk voulait faire table rase. Ici ce sont plutôt les façons de se le réapproprier qui sont pensées, non pas dans le désir de le reproduire, mais dans celui de peser son héritage au sein de démarches artistiques, de juger sa postérité dans le monde d’aujourd’hui. Et alors que le punk se retrouve déjà au musée, on peut se plaire à croire qu’il réapparaîtra sous des formes nouvelles et subversives, à l’image de ce qu’il est : un mouvement culturel bâtard dont on ne saurait tracer de portrait uniforme ; une force créatrice mêlée d’instincts autodestructeurs et capable de déboulonner ses propres statues."
= "From the very beginning, punk was closely linked with Situationist thought, from which it borrowed its negativity, deviancy, nihilis-tic violence and disgust with the era. But its ties to avant-garde movements go back even further, reflecting a Dadaist arrogance, a Futurist defence of noise, an Arthur Cravan-like taste for provoca-tion and, like all avant-garde movements perhaps, a short future. It was pronounced dead, in fact, as early as 1978 in a provocative act of self-sabotage, which was followed by countless resurrec-tions, as if this killing were not definitive. With Post-Punk Art Now it is this heritage that is being explored, not only in terms of ideology (DIY, anarchism) but aesthetics: its taste for ugliness, reappropriation of violence, intrinsic hybridiza-tion that excluded all dogmas, its hijacking of oppressive symbols and perception of art in terms of its negation. Like all avant-garde movements, punk wanted above all to wipe the slate clean. This project seeks to examine this new slate not with the aim of repro-ducing it, but rather of weighing its heritage in artistic terms, of assessing its impact on the world of today and tomorrow. Although punk is already in the museum, we can expect it to re-emerge in new subversive forms, reflecting what it really is: a bastard cultural movement that cannot be consistently portrayed; a creative force mixed with self-destructive instincts, fully capa-ble of toppling its own statues"
[Présentation] |
En ligne : |
https://core.ac.uk/download/pdf/78601133.pdf |
Format de la ressource électronique : |
PDF |
Permalink : |
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